今さらですが、映画『Always　三丁目の夕日』を観ました。

動機は、前からいつか観なければと思っていたところ、先日観てひどかった『永遠のゼロ』と同じ監督と分かり、こりゃ、早い段階でこの山崎貢監督にケリを付けておかなければ、とまあそのようなことを思った次第。
『ゼロ』は、邦画としては立派な作りではあり、その職人的力量が、大作を任せるに十分であることを示したものとは思いますが、とりあえず、そのプラス点を完全に奪い去ってしまうような「嫌悪感」が非常に強い作品でした。
・ありがちな感動シーンを寄せ集めたことがありありとわかり、アホ扱いされたような不快感を持たされる。超売れセンポップスに接するときと同じ感じ。
・寄せ集めてつないでることから、小さな「？」が続出するストーリーに感情移入を阻まれる。
・これまた売れセンの「旧き良き日本人」を若夫婦の古風な会話などで強引に演出。キモい。
・最近はやりのアメリカ人的家族愛を賞賛するのも軽薄そのもの。
くらいかな。
『Always』も昭和30年代の感動ものと聞いていたので、嫌な予感ありありです。さて、その内容たるや・・・
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
端的にいうと、上記のうち、上二つはそのまま。逆に下二つには当たらず、いい意味で予想を裏切られました。
であれば、旧き良き、上品な日本人的なものは、『ゼロ』の百田の作為なのかな。
とにかく、そういういやらしさはなかったし、本作について巷間で言われるような「昭和の人情を美化しすぎ」という側面も嫌らしくは感じず。その辺は、三谷作品のようなものを目指したと容易にわかるようで、まあ、これまたパクリと言われればそうですが、でも目くじら立てることでもないような。
対して、上二つに関しては相変わらずの酷さです。
ストーリーもセリフも、とにかく予想を裏切るということがない。ありがちのオンパレードかつ、テレビの連続ものくらいで十分な「薄さ」。
簡単な例で言うと、貧乏な「鈴木オート」が周りの人よりも早く「三種の神器」を揃えてしまうところなど、作り手も十分わかっちゃいるのでしょうが、貧乏であるというストーリー上の大前提と、珍しいテレビに近所の人が集まるというシーンを描きたいことをどうしても両立させたいから「えいっ！」とやっちゃう。軽薄きわまりないな。
とにかく、この監督はこういう人なのでしょう。
人が喜ぶ、撮りたいシーンを撮る。それによって生じる大小の矛盾は、まあ大目に見てくださいと。
普通だったら、それに対して喜んでくれる人も相当数いるが、批評家たちがみな渋面になり、「世評の割に玄人評が悪い作品」となりそうだが、どういう始末か、これがまた各賞総ナメの結果となった。
・・・なんなんでしょね！？　この風潮。
この後もグチグチと言いたいことはあり、実際に一度は書いたのだけれど、なんやら興ざめして消してしまった。
ん～と、え～っと・・・
もういいや。とにかくこの監督はもういいです。
SFXだけじゃなく、音響もすごくセンスありました。
やりたいことがすごくよくわかるし、それに虚飾なく進んでいけるところも本作で初めてわかって、好感です。
でも、なんつうか世界観が合わなさすぎる。
役者も全然輝いてませんでした。「あの」吉岡君でさえ冴えなかった。それで個人賞も総ナメって。。。
もう知らんわ！